（田中みゆきさんのプロフィール）
田中みゆき
TANAKA Miyuki
キュレーター、プロデューサー。文化施設での勤務後、「障害は世界を捉え直す視点」をテーマに活動を開始。見えないという視点から映画制作の過程を描いた映画『ナイトクルージング』（2019 年公開）、音声ガイドから着想したテキストを用いて、見える人と見えない人が一緒にダンスを鑑賞する『音で観るダンスのワークインプログレス』（2017 年～、KAAT 神奈川芸術劇場など）、音からイメージを立ち上げてプレイする『オーディオゲームセンター』（2017 年～、銀座ソニーパークなど）などを企画、プロデュース。
第四のとびら
顔のない世界
“わたし”が存在していれば
身体はいらない？
生まれたときから全盲の加藤秀幸さんが映画制作をする『ナイトクルージング』の準備をしているとき。「全盲の監督の映画には顔がない人が出てくると思われたくない」という加藤さんの思いにより、顔の研究をしている先生のところに話を聞きに行きました。
そこではいろいろな顔の模型があって、そのひとつが私に似ていたので「私に似ている顔があるけど、どれだと思う？」と質問したら「顔なんて想像したことがない」という返答。
確かに、誘導するとき加藤さんは私の肩には触るけど、顔に触る機会はありません。となると、加藤さんは、私をどのようにイメージしているのだろう。
魂のようなものがぼんやりあるのかもしないし、声だけで身体は肩しかないのかもしれない。自分がイメージしたことのない「顔のない世界」をいろいろ想像しました。
第五のとびら
遠近法ってなんだろう
遠くても近くても
椅子の質量は変わらない
加藤さんは立体を平面図に起こすことが理解できないといいます。三次元で触れる世界が周りにあるのに、どうしてそれを二次元にする必要があるのかと。
同様に、生まれつき目が見えない加藤さんにとっては、遠近法という考え方も馴染みがないものです。椅子は椅子なのに、遠くに移動するとどうして小さく見えるのか。
加藤さんの世界では、遠くに行っても椅子の大きさは変わらないけど、目の見える人は小さく見えるという。
考えてみれば遠近法は、私たちの目が前向きにふたつ付いているから、奥行きが生まれて見えるというだけのこと。目が真横についていたらきっと世界は違う見え方になるでしょう。
第六のとびら
音で観るダンス
舞台の後ろからだって
観ることができる
目の見える人と見えない人が、それぞれのイメージを重ねてダンスを形づくるような場所をつくりたい。そんな思いで『音で観るダンスのワークインプログレス』を始めました。
ダンスは、ストーリーにもとづいて構築されていないことが多いから、いろいろな感じ方ができる世界。始めた当初、目の見えない人たち5～6人と目が見える人たちで研究会を行っていました。
最初にダンサーが踊ったあと、見えない人たちに感想を聞くと、ひとりの女性が「私は、舞台上でダンサーの後ろで踊りながら観ていました」と言ったんです。
もちろん頭のなかの話ですが、ハッとさせられました。見えているとどうしても客席から見る前提で話してしまうので、ダンサーを後ろから想像しようとはなかなか思わない。舞台は正面から見るものだという暗黙のルールがあるからです。
いかに常識に縛られているかを考えさせられました。
